通城提琴戏剧团（通城提琴戏）

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1、通城花鼓戏的主要声腔是岳阳花鼓戏中的”琴腔“，”琴腔“是在保留梁山调基本特征的基础上与湘东北地区的语言、民歌、风俗音乐有机融合，发展成为极具特色，为湘鄂赣毗邻地区人民群众喜闻乐见的声腔。

2、板式结构上“琴腔”除保持单、夹句子基本形态外发展产生了“两板半”，类似“快板”的“紧板”和类似“导板”的双凄头单凄头，以及梢腔的首尾扩大变化形式。

3、从而增加了新的节奏层次和新的板式变化。

4、故在湖南花鼓戏系统中独树一帜。

5、提琴戏的“正调（单句子）”长于叙事，亦善抒情，是使用得最多的一个曲调，在其结构上有重复与其承转合两种形式。

6、它为五声宫调式演唱哪个时演员根据唱词，结构临时转调，这种唱法艺人们称为“败韵”，在湖南花鼓戏系统中具有鲜明的个性特点。

7、由于“正调（单句子）”板式灵活，唱法变化多端，后又派生出了哀调、梦调、垛子、一字调 等。

8、通城花鼓戏“西湖调（夹句子）”是一个叙事性较强的曲调，虽与长沙花鼓戏西湖调同宗，并且句式结构、调式相同，但由于各自强调的骨架音不同，故而行腔各异，加之不同的语言特点，地理环境和风俗习惯，无论从广泛与否、唱法和风格乃至给人的直接感受个实际效果等方面都是有着明显区别的。

9、提琴戏中的凄头导板，有双凄头和单凄头之分，多用于表现悲痛欲绝的情绪，故称为哀调子。

10、唢呐领奏，锣鼓伴奏并有叫头，常用于转换气氛，或作为正调转入哀调以及梦调、一字调、垛子的过渡形式。

11、最具特色的是男腔“尾音翻高收腔”最为特点，因而具有较强的剧种特色。

12、“锁斗”是通城花鼓戏唱段的结束形式，通城花鼓戏中“琴腔”中的曲调基本上都用“锁斗”形式梢腔。

13、它是唢呐接腔，锣鼓伴奏来结束唱段。

14、在“锁斗”中结束的后三个字不唱用唢呐包腔，这种梢腔形式为通城花鼓戏“琴腔”特点之一。

15、根据剧情和人物特点的需要“锁斗”又有梢全斗和锁半斗之分。

16、 通城花鼓戏（提琴戏）的演唱方法：小音（即假声）、本声（即真声）、童子音（似半声）、冷音（炸音）。

17、正旦、花旦、闺门旦均用小音演唱；小丑、婆旦用本声演唱；奶声用童子音演唱；小生以本音演唱，小音结束；老生以本音演唱，小音过渡，冷音结束。

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